《寄生虫》里的别墅，不就是韩国的一个缩影吗？
文/孙兴杰
韩国电影《寄生虫》成为本届奥斯卡的大赢家，包办了最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本等奖项，这部电影从上映以来，获奖许多，乃至有人说，《寄生虫》其实不怎么需求奥斯卡大奖，由于它现已满载而回，可是奥斯卡急需《寄生虫》，以证明自己能够与时俱进。即便如此，《寄生虫》仍是由于取得奥斯卡大奖而火爆全球。尽管有不同的点评，可是这部电影取得奥斯卡也是实至名归。这部电影代表着韩国电影的兴起，导演奉俊昊现已成为国际闻名的导演，在这部电影的背面，其实是韩国电影全体的抬升与兴起。文娱工业、体育工业在韩国现已成为越来越强势的“软权利”工业。
笔者是在《寄生虫》获奖之后，抱着好奇心去看了这部电影，尽管不是专业影迷，可是能够从电影中有许多的反思，耐人寻味，至少在看完之后，不会觉得浪费了时刻。一部电影的成功或许来自于拍照技能和方法的立异，也或许来自于艺人的精彩演绎，可是在根本上仍是取决于“讲故事”的才能。近些年来韩国出现出了一大批优异的影片，一些很耐看的电影，比如说《铁雨》、《太极旗飘扬》等，这些影片其实是一种关于国家的叙事，有批评，更有反思与建构。《寄生虫》的成功在于叙述了一个能够为国际承受的“韩国故事”。
《寄生虫》的故事简略地说便是两个国际的人在一个空间的相遇，一家贫民本来住在破屋陋室之中，机缘巧合，金基宇经过朋友介绍给朴社长的女儿做家庭教师，然后进入了别墅，进入了有钱人的国际。令他目眩的是，这栋别墅简直是别的一个国际，房子的主人朴社长应该说是富豪中的富豪了，一栋房子折合人民币1亿元。有钱人的日子不或许与贫民绝缘，需求司机、保姆、厨师、家庭教师等。金基宇一家经过各式各样的手法把朴社长家中的司机、保姆都赶走了，一家四口以关心的方法进入了朴社长的别墅。当朴社长一家外出的时分，金基宇一家“强占”了主人的房子，在宽阔的客厅里喝着威士忌，梦想这便是自己的家。正在此刻，被辞退的上一任保姆(管家)雯光回来，才暴露出这栋豪宅的惊天隐秘，本来它有个很大的地下室(为了避免空袭而建筑的避难所)，雯光的老公在这个暗无天日的地下室日子了4年3个月17天。雯光终究发现了金基宇一家经过诈骗而强占了她的职位，所以发生了敌对和抵触。两个贫民家庭一同竞赛有钱人供给的岗位，而朴社长与贫民之间的敌对和不合也不断发酵，终究在朴社长儿子多颂的生日宴会上迸发出来，这不仅是贫民之间的彼此损伤，还有贫民与有钱人之间的损伤。
在两个多小时的影片中，奉俊昊将不同的头绪织造到一同，构成了一个微型的社会日子的场景，有些情节看起来荒唐，比如说金基宇梦想娶到朴社长的女儿多惠，乃至想象到时分找两个艺人来扮演自己的爸爸妈妈。这种荒唐感的背面是，金基宇考了四次都没有考上大学，除了诈骗之外，好像并没有什么途径来完成阶级的跃升。影片中说，一个保安的职位有500个大学毕业生去竞赛，这是韩国社会，尤其是青年人面临的血淋淋的实际。笔者去韩国出差的时分，开出租车的年轻人能够说很流利的英语，不知道这个年轻人是否也是大学毕业生。金基宇一家悉数赋闲在家， 他们经过诈骗取得了关心时机，乃至梦想能够住进有钱人的别墅，可是金基宇的父亲(金司机)在刺杀了朴社长之后，逃进了这座别墅的地下室，回到了他本来的“家”——地下室。从前雯光的老公为了避债而在地下室日子了多年，金司机说这是一座凶宅。
看上去金碧辉煌的别墅，为什么是凶宅呢?由于它是两个国际的拼接，朴社长以及后来购买这栋别墅的外国人并不知道地下室的存在，而地下室是贫民的居所。美国第26任总统西奥多·罗斯福从前说，一个豪富与贫穷组成的大厦是不稳定的。《寄生虫》里的别墅，不便是韩国社会的一个缩影吗?朴社长代表着韩国的新经济阶级，进一步说是财阀阶级，以三星为代表的大财阀主宰了韩国经济命脉，就像章鱼组成把触角伸到了各个工业。财阀经济之下，小生产者或许创业者的空间逼仄，雯光的老公创业失利，欠了一屁股债，为了逃避追杀而到了地下。金基宇一家悉数赋闲在家，假如不是金基宇同学的大方，介绍做家庭教师的时机，他们只能在自己的破房子里折披萨盒。影片中，朴社长一直对金司机的滋味较为灵敏，朴夫人也是如此，差点儿在车里吐逆，夫妻评论了金司机身上究竟是什么滋味，最终的结论是“乘地铁的人都有这样的滋味”，其实这何曾不是“贫民”的滋味。韩国早已是经合安排国家，人均GDP超越3万美元，可是影片出现的是在急剧竞赛之下的失利者的贫民窟。雯光的老公关于地下室的日子仍是很满意的，每天都在感谢朴社长，直到死之前他仍是感谢了朴社长，由于朴社长便是他的“宿主”。
消耗日子在一个不断加快的年代，技能在迭代，每个创业公司成功的背面都有一大批失利者，韩国的财阀政治经济结构根深柢固，几任总统都提出了经济民主化的标语，支撑中小企业，可是简直没有什么开展，反而，总统被财阀“抓获”。在竞赛逻辑之下，许多跟不上节奏的人就成为社会的失利者，由此导致社会联系被歪曲，消耗知道职场还算是比较相等(至少是理论意义上)的雇佣联系，可是家庭服务归于非正式工作，其实是主仆联系的出现，朴社长一家能够换掉自己的司机、保姆、厨师和家庭教师，能够说这种联系何曾不是一种寄生联系?朴社长是最大的宿主，他美丽的妻子其实也是“寄生虫”，不会做家务，煮饭难吃，依托朴社长的“爱”能够做全职太太。在这栋别墅之内，朴社长一家为贫民们供给了寄生的时机，可是反过来，他们一家的吃喝拉撒也要靠贫民照料。在贫民看来，这些有钱人比较单纯和仁慈，由于他们没有穷过，所以不知道贫民生计的困难，为了生计，仁慈仅仅第二位的。走出别墅，朴社长也是“寄生虫”，寄生在国家的机体中，韩国财阀企业的开展与国家的补助或许特别优惠是分不开的。
《寄生虫》背面是急剧变迁的韩国社会联系的歪曲，寄生联系是一种非正式的充溢敌对和张力的社会联系。全球化叙事之下，贫富分解、阶级敌对、贫民的无望和艰苦被遗忘记或许过滤掉了。而在曩昔两三年中，反对活动此伏彼起，这或许也是《寄生虫》遭到追捧，取得大奖的重要原因吧。《寄生虫》讲的是韩国的故事，可是具有普遍性，在印尼雅加达，有上百万人住在地下室、桥洞下，这是个被忘记的国际。《寄生虫》是关于韩国社会的批评，供给了一种韩国的“叙事”，好像巴西电影《中心车站》、《天主之城》组成。这些影片也是一个国家关于本身的深度的批评与反思，击中了年代的痛点，然后变成了国际性的“叙事”。
《寄生虫》也是一种国家的隐喻，从故事情节来说，叙述了不同阶级之间的抵触与对撞，可是从影片的场景中消耗也能看到韩国国家叙事中的“特性”。韩国学者将朝鲜半岛视为“分断体系”，韩国处于东北亚和国际的“两层边际”，韩国现代化取得了很大的成果，可是仍然没有确立起清晰的国家身份。寄生虫，不仅是影片中的人，还或许被视为韩国这个国家，别墅的主人从南宫贤子到了朴社长，后来卖给一个德国人，这好像也是近代以来韩国跌宕起伏的前史境遇。别墅的地下室首要是为了应对来自北方的空袭，而雯光对来自北方的政治笑话传神的叙述，也代表着这种要挟现已成了社会的潜意识。寄生虫，居无定所、软弱且有害的依靠联系，比如说美韩联系。在电影《流感》中，影片最终简略粗犷地触碰到了美韩之间的“寄生”联系。
作者为吉林大学国际联系所副所长
(校正：张国刚)
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